Марис лиепа биография личная жизнь


Биография Мариса Лиепы

Лиепа Марис-Рудольф Эдуардович (1936-1989) – выдающийся советский артист балета латвийского происхождения, знаменитый балетмейстер и педагог, актёр кино. В 1970 году стал лауреатом Ленинской премии. В 1976 году ему было присвоено звание Народного артиста СССР.

Детство

Марис появился на свет в латвийской столице Риге 27 июля 1936 года. В семье он был вторым ребёнком.

Истории многих артистов в балетном мире начинаются почти одинаково – они с детских лет болели сценой и мечтали о большом будущем. У Мариса всё было по-другому. В балетный класс сына привёл отец, Эдуард Лиепа, который очень трепетно относился к искусству. Он сам в юном возрасте пел в хоре, но потом у него пропал голос. Эдуард остался работать мастером сцены в Рижском театре оперы и балета. Руководитель этого театра Рудольф Берзиньш частенько захаживал в гости к Эдуарду Лиепе. Как-то раз он пригласил Мариса в хор мальчиков. Дебют маленького Лиепы состоялся в опере «Кармен».

Но ещё один знакомый отца, бывший танцовщик Болеслав Милевич, работавший завучем в балетной студии при латвийской опере (сейчас Рижское хореографическое училище), настоятельно рекомендовал отдать мальчика к ним на обучение. Отец прислушался к совету, ведь Марис рос очень худощавым и хилым ребёнком, не вылезал из болячек. Мама, Лилия Лиепа, сначала была против, так как мечтала видеть сына в будущем хорошим врачом. Но глава семейства решил, что физические нагрузки помогут мальчику окрепнуть, и Марис оказался у станка в балетном классе.

На занятиях ему было скучно. Ребёнка больше увлекал спорт – велосипедные гонки, лыжи, футбол или плавание. Неудивительно, что с таким отношением уже через несколько уроков он не пришёл в класс, не испытывая при этом никаких угрызений совести. Но мама, которая к этому времени согласилась с решением отца и к тому же безумно любила балет, нашла для ребёнка нужные слова и убедила Мариса вернуться в школу. Она сказала сыну, что настоящий мужчина не может бросить начатое дело на половине пути, надо доказать окружающим, а в первую очередь себе, свою состоятельность.

Тяжёлый путь к совершенству

Поначалу Лиепа никаких особенных талантов не проявлял, был самым обычным учеником. Но как только дело дошло до изучения характерных танцев, ребёнка как будто подменили. Хореограф и педагог Валентин Тихонович Блинов сразу обратил на него внимание и понял, что этого мальчика ждёт блестящее балетное будущее.

К тому же Марис обладал невероятной целеустремлённостью. Осознавая, что природа не слишком одарила его физическими данными, чувствуя несовершенство своего тела, он буквально начал лепить себя сам. С каждым днём он давал себе всё большую нагрузку – известное в балете упражнение релеве (подъём на полупальцы или пальцы) он делал по 50 раз, потом по 60, 70 и так дошёл до 100. Собирая в школу портфель, он осознано клал в него не только те учебники, которые понадобятся, но и много лишних, чтобы тяжелее было нести. С набитым до отказа портфелем устраивал игру наперегонки с машинами и троллейбусами, определял дистанцию от столба до какой-нибудь определённой точки и пытался добежать быстрее, чем доедет транспорт.

Он устроил соперничество со своими собственными возможностями. Его собранность, дисциплина, сила характера и тренировки сделали своё дело. Всё чаще Лиепа становился участником балетных спектаклей. А в тринадцать лет он уже был задействован не только в детских, но и во взрослых партиях:

  • мазурка и краковяк в «Бахчисарайском фонтане»;
  • страшилище в «Аленьком цветочке»;
  • испанский народный танец сегидилья в «Дон Кихоте»;
  • половецкий мальчик в «Князе Игоре»;
  • китайский кули в «Красном маке».

А в «Ромео и Джульетте» он исполнял сразу несколько ролей – Шут, юноша из толпы, слуга Монтекки и друг Тибальда.

Казалось, что у подростка нет времени на сон и отдых. Ведь, помимо балета, он ещё настойчиво и упорно занимался спортом. В плавании стал чемпионом Латвии, также посещал занятия по спортивной гимнастике.

Марису было четырнадцать лет, когда он отправился в Москву на Всесоюзный смотр хореографических училищ. Участников из Риги жюри оценило очень высоко. Ребята заняли первое место наряду с училищами из Ленинграда, Алма-Аты и Москвы. Оказавшись впервые на сцене Большого театра, Лиепа был поражён его атмосферой. Успех настолько окрылил его, что домой он приехал с решением покорять столицу и становиться премьером на главной сцене Советского Союза.

Учёба в столице

Мечта начала сбываться через три года. Первые шаги к ней Марису помог сделать солист Большого театра, балетный педагог столичного хореографического училища Николай Тарасов. Летом 1953 года он отдыхал в Латвии и наблюдал на сцене за молодым Лиепой. Способности начинающего артиста он разглядел сразу и пригласил Мариса на обучение в Москву. Стипендию ему не назначили, и тогда, чтобы у сына была возможность учиться, мама с папой продали дачу.

В течение двух лет учёбы аккуратный во всём и пунктуальный Марис за 10 минут до начала урока уже стоял у балетного станка и не пропустил ни одного занятия, как бы ни отвлекала его столица и ни манила своими соблазнами. Ведь здесь было всё, о чём он даже не мог мечтать в Риге, – концерты Клавдии Шульженко, легендарный балет «Жизель» в исполнении Улановой, не говоря уже о бесчисленных музеях, выставках и просто прогулках по столичным улицам.

Педагоги рассматривали его как характерного танцовщика. Но в своём дневнике Лиепа уже сделал запись: «Я буду принцем Зигфридом в «Лебедином озере». Он окончил училище круглым отличником, станцевав на выпускном экзамене целиком главную партию балета «Щелкунчик». Но тут его ждало первое разочарование. Мариса не пригласили в Большой театр, а направили домой в Латвию, аргументировав решение тем, что необходимо закреплять национальные кадры на местах.

Нелёгкий путь к главной жизненной цели

Но на родине Лиепа долго не задержался. Спустя полгода в Москве проходила декада прибалтийского искусства. Марис танцевал на столичной сцене, когда его заметила прима Большого театра Майя Плисецкая. Она написала благосклонный отзыв в газету «Известия», вслед за которым последовало приглашение Лиепы для гастролей в Будапеште.

Во время генеральной репетиции он травмировал левую голень, руководство поездки стало подыскивать замену. Но Марис прекрасно понимал, что другого шанса может не быть. Плотно перебинтовав голень, он вышел на сцену и станцевал принца Зигфрида в «Лебедином озере».

После гастролей Лиепа отправился по путёвке в Сочи для лечения травмированной ноги. Отдых подходил к концу, когда он увидел афишу о предстоящих гастролях в городе Московского академического музыкального театра. Марис решил во что бы то ни стало сделать попытку пробиться в труппу МАМТ. Снял комнатку на окраине и даже подрабатывал, чтобы оплачивать жильё и пропитание. Утончённый Лиепа заготавливал с хозяином дрова. И он таки встретился с руководителем театра Владимиром Бурмейстером, который взял Мариса в театр с окладом премьера в 2000 рублей.

В МАМТ он проработал четыре года, станцевав лучшие партии:

  • Зигфрид в «Лебедином озере»;
  • Синдбад в «Шехерезаде»;
  • Конрад в «Корсаре»;
  • Лионель в «Жанне д’Арк».

Он достиг популярности. Избалованная столичная балетная публика стала ходить именно на Лиепу, ему не давали прохода, желая получить автограф. Марис был счастлив, но главную цель в жизни не забыл.

Покорение страны и мира

Наконец в 1960 году Лиепе снова предложили гастроли с Большим театром, на этот раз в Польше. Он танцевал с великой балериной Ольгой Лепешинской. После гастрольного тура главный балетмейстер Большого театра Леонид Лавровский пригласил Лиепу в труппу. Марис задал один-единственный вопрос: «Что вы дадите мне танцевать?» и тем самым решил свою судьбу. Оказалось, что Лавровский в этот день беседовал ещё с двумя претендентами на место в труппе. Один из них задал вопрос о зарплате, второй о получении квартиры в столице. Леонид Михайлович выбрал человека, которого интересовал балет.

На главной сцене страны Лиепа дебютировал в постановке «Дон Кихот» в сезоне 1960/1961года. Уже совсем скоро был занят во всех легендарных балетах:

  • «Тропою грома»;
  • «Спартак»;
  • «Жизель»;
  • «Ромео и Джульетта»;
  • «Раймонда»;
  • «Ночной город»;
  • «Лебединое озеро»;
  • «Шопениана»;
  • «Золушка».

Успех был триумфальным, в английской прессе Мариса назвали «Лоуренсом Оливье в балете».

Окончание блестящей карьеры

Но с 1964 года в Большом театре начал работу новый главный хореограф Юрий Григорович. У него было своё видение спектаклей, и, например, в «Спартаке» он дал Лиепе не главную роль, которую тот всё время исполнял, а другого персонажа – Красса. Это было попаданием в точку: роль Красса называют визитной карточкой Лиепы. Но его отношения с Григоровичем не заладились.

Блистательная карьера оборвалась после интервью Мариса газете «Правда», где он нелицеприятно выразился об уровне хореографии Григоровича. Балетмейстер не смог простить этих слов и не нашёл для Лиепы места в новых версиях балетов «Ромео и Джульетта», «Иван Грозный», «Лебединое озеро». В течение четырнадцати лет Марис сыграл лишь несколько партий в новых постановках.

Но великий танцовщик не сдавался, продолжал работу с другими труппами, проводил творческие встречи, занимался преподавательской деятельностью, снимался в кино:

  • мелодрама «Илзе»;
  • фильм-спектакль «Гамлет»;
  • историческая картина «Могила Льва»;
  • шпионская лента «Четвёртый»;
  • комедия «Галатея»;
  • сказки «Детство Бемби» и «Юность Бемби»;
  • криминальная драма «Дорога в ад»;
  • «Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона»;
  • историческая драма «Лермонтов».

Руководство Большого театра намеренно создавало такие условия, чтобы Марис написал заявление об уходе, но он этого не делал. Новый рычаг давления на Лиепу появился, когда в театр пришли его дети Андрис и Илзе. И если сыну ещё доверяли хоть какие-то сольные партии, то дочь была задействована только в массовке. Марис попытался противостоять несправедливости, но ему предложили покинуть театр и освободить путь для молодых. Он согласился ради дочери.

В начале весны 1982 года он последний раз станцевал Красса в «Спартаке». Несмотря на то, что публика, как всегда, аплодировала стоя, худсовет вынес вердикт о профессиональной непригодности танцовщика.

Личная жизнь

Марис был не просто великим артистом, но ещё и очень красивым мужчиной. Первый модник в стране – костюмы ему шил Пьер Карден, он носил длинную шубу и даже носки надевал дорогие в шотландскую клетку. Утончённая внешность, безупречные манеры общения и стиль сводили с ума первых красавиц Советского Союза. Перед ним невозможно было устоять.

Его первой женой стала легендарная Майя Плисецкая. Однако брак продержался несколько месяцев. Ни Марис, ни Майя не давали журналистам интервью по поводу своих отношений.

Вторая супруга – потрясающая красавица актриса Маргарита Жигунова. Они впервые встретились в Риге на съёмках фильма «Илзе», в честь главных героев которого назвали двух своих детей – Андрис (1962) и Илзе (1963). Неудивительно, что дети пошли по стопам отца, в раннем возрасте надели пуанты и стали артистами балета. Марис с Маргаритой были очень красивой парой, но в 1980 году и этот брак распался.

Третий раз Лиепа женился на молодой балерине Нине Семизоровой. Этот брак продержался пять лет.

Также у артиста был бурный роман с Галиной Брежневой.

Четвёртой (гражданской) супругой Мариса была художник по костюмам Евгения Шульц. У них родилась дочь Мария, существование которой долгое время скрывалось в связи с незаконнорождённостью.

Смерть

В 1986 году в Рижском оперном театре Марису было отказано занять вакантную должность балетмейстера. Потом ему запретили создать свой собственный театр. У Лиепы началась депрессия.

Когда забрезжила возможность создания в столице театра «Балет Мариса Лиепы», великий танцовщик вновь вернулся к жизни. 27 марта 1989 года он пришёл в свой родной Большой театр, но охранник на входе не впустил его и отобрал пропуск. У Лиепы случился инфаркт, он умер в машине «Скорой помощи». Такого разочарования сердце утончённого человека не выдержало.

Пять дней решали, где будет проходить прощание со звездой мирового балета. Наконец было получено разрешение поставить гроб с телом в фойе Большого театра, на сцене которого двадцать лет Марис Лиепа завораживал мир своим талантом.

Его похоронили на столичном Ваганьковском кладбище. В Риге на месте, где захоронены мама и папа, установлен камень с надписью: «Марис Лиепа, который вдали»…

stories-of-success.ru

Марис Лиепа: биография, личная жизнь, семья, карьера и фото

В искусстве есть особые, «звездные» личности, которые помимо выдающегося таланта наделены невероятным трудолюбием, творческой силой, обаянием и каким-то внутренним светом. К их числу, бесспорно, относился этот выдающийся балетный танцор — Марис Лиепа. Его карьера была фантастической — она знала и головокружительный взлет, и всемирную славу, и падение, и неожиданную для всех раннюю смерть.

Биография Мариса Лиепы: детские годы

27 июля 1936 года в семье мастера сцены рижского оперного театра Эдуарда Лиепы и его жены Лилии родился мальчик. Второй ребенок в семье, которого назвали Марисом, был слабеньким и болезненным. Его преследовали простуды, и он довольно часто оказывался на больничной койке. Медики порекомендовали родителям приобщить ребенка к спорту, к примеру, записать его в какую-либо секцию.

Маленький Марис сказал родителям, что хотел бы плавать в бассейне или играть в футбол, но отец принял другое решение — мальчик будет посещать специализированный балетный класс при хореографическом училище Риги. Марис был недоволен выбором отца, ему не нравились занятия в балетном классе и он стал пропускать уроки. Но мама сумела найти для сына нужные слова. Она объяснила мальчику, что бросать дело на полпути нельзя, следует доказывать свою состоятельность не только окружающим, но и самому себе.

Вначале Марис Лиепа ничем не отличался от других учеников класса. Но когда началась работа над освоением характерного танца, на него обратил внимание артист балета и преподаватель Валентин Блинов. Валентину Тихоновичу уже тогда было ясно, что перед ним — восходящая звезда балета.

Изнуряющие ежедневные занятия постепенно формировали тело и душу будущей звезды. К тому же, Марис начал осознавать несовершенства тела, данного ему природой, а потому он каждый день наращивал нагрузки. Собираясь в школу, он брал не только необходимые учебники, но и добавлял к ним самые тяжелые — чтобы развивать силу рук. Он играл наперегонки с машинами и троллейбусами, пытался первым прибежать до назначенной точки. Для Мариса того периода было характерно постоянное соперничество с самим собой, с возможностями своего организма.

Первые выступления

К тринадцати годам юный танцор уже не только принимал участие в детских спектаклях, но и танцевал в «Дон Кихоте», исполнял мазурку и краковяк в «Бахчисарайском фонтане», блестяще играл шута в «Ромео и Джульетте» и половецкого мальчика в «Князе Игоре» на сцене рижского театра. Кроме учебы в балетной школе Марис посещал и спортивные секции. Неплохих результатов он добился в спортивной гимнастике, в плавании вольным стилем стал чемпионом Латвии.

Знаменательное событие в биографии Мариса Лиепы произошло в 1950 году, когда юного танцора в числе других учеников балетной школы послали в столицу на смотр хореографических училищ страны. Рижская школа вместе с ленинградскими, московскими и алматинскими коллективами была признана наиболее перспективной.

Спустя три года, Марис Лиепа получил приглашение продолжить обучение в Москве, которое он с радостью и благодарностью принял. Однако в столичном училище ему не предоставили стипендии, поэтому родители были вынуждены продать дачный домик, чтобы сын мог учиться в престижном столичном вузе. Учился он блестяще, и окончил училище с отличием. На выпускном экзамене Марис Лиепа исполнил главную партию в балете «Щелкунчик».

Молодой и талантливый танцовщик мечтал выступать на легендарной, главной сцене нашей страны и стать членом знаменитой труппы, но в Советском Союзе кадры распределяли по союзным республикам, поэтому Мариса отправили в Ригу.

Возвращение в Москву

Молодой человек вернулся в столицу спустя несколько месяцев после окончания училища. Его пригласили для участия в декаде латышского искусства и литературы. К счастью, именно в это время его заметила великая Майя Плисецкая. По ее рекомендации Мариса пригласили на гастроли в Будапешт в составе труппы ГАБТ. Но произошло непредвиденное — на генеральной репетиции артист растянул связки на ноге. Руководство срочно начало искать ему замену. Но Марис был не намерен сдаваться, прекрасно осознавая, что второго такого шанса судьба ему не представит.

Забинтовав плотно ногу, он вышел на сцену. Следует признать, что в прессе отзывы о том выступлении были весьма благосклонными. Участие в одних гастролях в составе труппы главного театра страны не могли кардинально изменить судьбу, и Марис вынужден был вновь вернуться в Ригу.

Музыкальный театр

Летом 1956 года молодой артист по путевке отправился в Сочи, чтобы подлечить травмированную ногу. Гуляя по городу, Марис увидел афишу Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Театр приезжал в город на гастроли. Марису было известно, что после окончания училища на него обратили внимание не только в Большом, но и в Музыкальном театре. Он решил задержаться в Сочи, чтобы попытаться встретиться с руководством театра. К тому времени уже закончилась путевка, на исходе были деньги. Но танцовщик не собирался уезжать.

На окраине города он снял угол, нашел временную работу, чтобы оплатить жилье и питание. Марис помогал владельцу дома, в котором он остановился, заготавливать дрова. В результате ему удалось встретиться с руководителем театра, который принял его в труппу.

Музыкальный театр

Марис Лиепа на сцене Музыкального театра стал знаменитым, именно на его выступления люди покупали билеты, поджидали своего кумира у служебного входа, в надежде получить автограф. Но получив такую популярность, Марис не забывал о своей заветной мечте. Еще раз талантливого танцовщика пригласили на гастроли Большого Театра в 1960 году в Польшу. После этой поездки у Мариса состоялся разговор с Леонидом Лавровским — главным балетмейстером. Он и пригласил артиста в труппу Большого театра.

Лавровский вспоминал, что в разговоре Лиепа задал единственный верный в этой ситуации вопрос: «Что я буду танцевать?» Дело в том, что в этот же день Лавровский имел беседу еще с двумя претендентами из Ленинграда на место в труппе. Один поинтересовался возможностью получить квартиру, другой — зарплатой, и только Мариса интересовал его будущий репертуар.

Исполнение мечты

Наконец сбылась мечта талантливого танцовщика, и он начал выступления на сцене Большого театра. Очень скоро он уже был занят практически во всех самых известных и прославленных постановках, начиная с «Дона Кихота» и заканчивая «Спартаком».

Прошло четыре года и в Большом театре произошли кадровые изменения. Главным хореографом знаменитого коллектива стал Юрий Григорович. Он пытается привносить в спектакли свое видение. К примеру, в «Спартаке» Марис всегда исполнял главную роль, но Григорович предложил ему роль другого персонажа — Красса. Успех спектакля превзошел все ожидания. Труппа была удостоена Ленинской премии. На зарубежных гастролях артистов ожидал горячий прием и восторженные отзывы.

Но столь благополучное начало сотрудничества неожиданно для всех окончилось крахом. В интервью газете «Правда» Лиепа позволил себе высказаться с критикой об уровне мастерства Юрия Григоровича, как хореографа. Балетмейстер обиды не простил. Танцовщику стали давать роли только в старых спектаклях, а в новых постановках ему не находилось места. За последующие четырнадцать лет Лиепа только четыре раза был задействован в новых постановках.

В последний раз 28 марта 1982 года вышел на сцену Большого театра в роли Красса Марис Лиепа (фото вы можете увидеть ниже). Публика стоя аплодирует ему, но триумф завершился оглашением невероятного решения художественного совета, который заявил о профнепригодности танцора. С тех пор талантливейший танцовщик выходит на сцену лишь в антрепризных спектаклях и на творческих вечерах. И они по-прежнему собирали огромные аудитории.

Однако Марис принял решение попытаться найти себя на новом поприще. Он ушел в кинематограф.

Работа в кино

На съемочной площадке Марис Лиепа к тому времени не был новичком. В 1959 году состоялся его дебют в качестве актера в мелодраме «Илзе» рижской киностудии. А спустя десять лет его роль Гамлета в фильме-спектакле вызвала настоящий фурор не только в Советском Союзе, но и в мире.

После этого Марис сыграл роль Джека Уиллера в фильме о шпионах «Четвертый», князя Всеслава в исторической ленте «Могила льва». Яркими и запоминающимися получились работы Мариса Лиепы в фильмах-сказках «Юность Бемби» и «Детство Бемби», где он исполнил роль отца олененка, романтической комедии «Галатея», в криминальной драме «Дорога в ад».

Специалисты, критики и зрители тепло отзывались о роли Валентайна Уолтера в популярном детективе «Двадцатый век начинается». Удался Лиепе и образ императора Николая I в драме «Лермонтов». Когда на экраны вышла новая лента «Воспоминания о Шерлоке Холмсе» (2006), поклонники вновь увидели своего кумира. В то же время вышли два документальных фильма о Лиепе – Maris и «Поединок с судьбой».

Марис Лиепа: личная жизнь

Поклонников всегда интересовали подробности жизни этого великолепного танцовщика, а он всегда старался оградить ее от посторонних глаз. Однако сделать это удавалось не всегда. Находились злопыхатели, которые не упускали случая, упрекнуть артиста в том, что у него было четыре жены. Марис Лиепа свой первый брак заключил с легендой сцены Майей Плисецкой в 1956 году. На тот момент ему было 20 лет, а ей – 31 год. Но семейный союз продлился всего три месяца.

Актриса Маргарита Жигунова стала второй женой Мариса Лиепы (фото вы можете увидеть ниже). Они познакомились с ней на съемках фильма «Илзе». У них начался бурный роман, и вскоре молодые люди оформили свои отношения. Дети Мариса Лиепы – дочь Илзе и сын Андрис родились именно в этом браке. Имена детям родители дали в честь персонажей картины, на съемках которой состоялось их знакомство. И сын, и дочь стали известными в мире артистами балета.

Лиепа в конце семидесятых годов отправляется на гастроли. В поездке его сопровождает подающая надежды балерина Нина Семизорова. У них начался роман, и Марис оставляет свою семью и женится на этой девушке, которая на 20 лет младше его. Эта семья Мариса Лиепы по инициативе балерины распалась в 1985 году, хотя к этому времени супруги уже не жили вместе.

Четвертой (гражданской) женой Лиепы стала Евгения Шульц, работавшая художником по костюмам. От этого союза родилась дочь Мария, но поскольку в те времена признание незаконнорожденного ребенка знаменитостью было равносильно краху карьеры, Лиепа долгие годы не афишировал существование младшей дочери.

Что вызвало раннюю смерть артиста?

Когда в оперном театре Риги освободилось место балетмейстера, Лиепа подал заявление на замещение этой вакансии, но ему отказали. Марис мечтал создать свой театр в Риге, но «сверху» пришел приказ, запрещающий эту затею. Даже Раймонд Паулс, министр культуры Латвии, на тот момент хорошо знакомый с танцовщиком, не смог повлиять на эту ситуацию.

Артиста охватила депрессия, но неожиданно из столицы пришло разрешение на создание театра «Балет Мариса Лиепы» в Москве. Отбор в труппу был уже назначен, но 26 марта 1989 года случилась трагедия — Марис Эдуардович в возрасте 52 лет, скоропостижно скончался от инфаркта.

Легендарный артист скончался в машине «Скорой помощи». Но существует еще одна, официально не подтвержденная версия. В этот день Лиепа заходил в Большой театр, где охранник у него забрал пропуск и не впустил артиста в служебное помещение. Именно в этот момент у него не выдержало сердце.

И после кончины страсти вокруг имени Лиепы не улеглись. Почти неделю велась борьба за место прощания с легендой балета. Лишь спустя шесть дней гроб с телом покойного был установлен в Большом театре, рядом со сценой, где он на протяжении 20 лет демонстрировал свое мастерство. Похоронен Марис Эдуардович в Москве, на Ваганьковском кладбище.

fb.ru

Он хотел быть принцем и легко умереть: что предсказал себе Марис Лиепа

27 июля выдающемуся артисту балета исполнилось бы 82 года, но его жизнь оборвалась в 1989 году. Причиной смерти стала остановка сердца.

В 17 лет он написал в своем дневнике: «Я буду танцевать принца Зигфрида в «Лебедином озере». Через 30 лет в его заметках появятся такие строки: «…Убиваю себя в надежде на прекрасную легкую смерть во сне». Между этими фразами уместилась блистательная и трагическая жизнь народного артиста СССР, солиста Большого театра Мариса Лиепы.

Пошел в балет по блату

Марис-Рудольф Лиепа рос в Риге, столице Латвии, где одна власть быстро меняла другую. Отец его работал в оперном театре мастером сцены и дружил с людьми искусства. В 1944 году, когда Ригу освободили советские войска, при Государственном театре оперы и балета открылась студия, где завучем был друг отца Лиепы. Полуголодный Марис напоминал лягушонка: у него были тощие ножки, сутулая спина. И преподаватель посоветовал друзьям: отдайте нам своего парня, хоть осанка будет.

Марис из балета сразу сбежал, потому что заниматься и растягиваться было очень больно. Но мама уговорила сына: женщина мечтала, что ее Марис станет врачом, а разве к хилому доктору кто-нибудь пойдет?

Первое здание Рижского хореографического училища. Источник: wikimedia.org. Автор: Диего Дельсо

В училище Марис понял, что его фигура далека от идеала, и начал усердно работать над собой. В школьную сумку клал кирпичи. Вслед за сестрой пошел заниматься на водный стадион, параллельно с балетом.

Крытых бассейнов в Риге не было, он проводил много времени в холодной воде Даугавы, зато показывал большие успехи на длинных дистанциях в вольном стиле. Кроме плавания, Марис играл в водное поло и на всю жизнь заработал себе радикулит и очень красивую широкоплечую фигуру.

Его первой женой была Плисецкая

Марис Лиепа и Майя Плисецкая в документальном фильме «Новогодний календарь», 1965 год. Фрагмент балета «Легенда о любви»

Именно на соревнованиях по плаванию его увидел известный хореограф Николай Тарасов и посоветовал бросать плавание окончательно. В 17 лет Лиепу приняли в Московское хореографическое училище, без стипендии. Ради того, чтобы Марис мог продержаться, родители продали домик на Рижском взморье.

Лиепа снимал угол  у бывшей жены миллионера и артистки оперетты Евгении Дельфос. Пожилая женщина давала Марису уроки этикета, учила его иностранным языкам, советовала, как правильно одеваться – все это потом позволило Лиепе резко выделяться даже на фоне артистов Большого театра.

В заветное здание на Театральной площади он попал далеко не сразу. По окончании училища его вернули в Ригу укреплять национальный балет. Но вскоре Лиепа приехал в Москву на декаду латышского искусства, и его увидела уже тогда знаменитая Майя Плисецкая. Она решила, что именно Лиепа должен танцевать с ней в «Лебедином озере» на гастролях в Будапеште. Мариса не хотели выпускать, и Плисецкая предложила очень простой выход: они расписались.

Так и осталось тайной, была ли в этом браке любовь или только служебная необходимость. Прожили они всего три месяца. Но всю жизнь эти две звезды не просто общались, но и работали вместе. В балете на музыку своего мужа Родиона Щедрина «Анна Каренина» Плисецкая отдала Лиепе сначала партию Вронского, а потом – Каренина.

Его второй женой стала «советская Мэрилин Монро»

В том же 1956 году он переходит в Московский академический музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко. У Лиепы оклад премьера, ведущие партии. В самом конце 50-х в самолете он знакомится с актрисой Маргаритой Жигуновой, которая снималась в фильме «Илзе». Молодые люди поженились, а своих детей назвали именами героев этого фильма – Андрисом и Илзе.

Когда много позже Лиепа станцевал Красса в «Спартаке», его прозвали «Лоуренсом Оливье советского балета», а когда рядом с ним видели его жену, ее называли «советской Мэрилин Монро».

Маргарита Жигунова (Лиепа) в фильме «Илзе», 1959 год

В него была влюблена Галина Брежнева

По-настоящему счастливым Лиепа почувствовал себя только в 1960-м, когда влился в труппу Большого. За 20 лет он станцевал на его сцене 28 партий. Кстати, в «Спартаке» в постанове Леонида Якобсона 1962 года Лиепа танцевал заглавную роль. Красса ему предложил через шесть лет Юрий Григорович.

Понятно, что молодого «выскочку», да еще из провинции (хотя балетная Рига дала миру Михаила Барышникова и Александра Годунова) сразу невзлюбили. Припомнили и непонятный брак с Плисецкой. А тут еще в красавца прибалта влюбилась сама дочь генсека.

Марис Лиепа в фильме «Орех Кракатук», 1977 год

Галина Леонидовна была женщиной безудержной. Впрочем, богатые поклонницы у Лиепы были во всем мире, рассказывали, что ему дарили даже иномарки. Роскошную квартиру в самом центре Москвы в Брюсовом переулке семья Лиепы получила благодаря Галине. Может быть, она сама и не просила, но ее имя и присутствие рядом тогда могло открыть все двери.

Лиепа и так выглядел не по-советски, а потом и вовсе превратился в ослепительную звезду, которой он, впрочем, и был на сцене. Он носил длинные шубы, собольи шапки, через плечо у него висели баулы из натуральной кожи.

Он постоянно скупал антиквариат и украшал свою квартиру. Понятно, что для этого он работал как каторжный, но каторжного труда в СССР было много, а вот материального изобилия хватало не на всех.

Роль Красса стала роковой

Самым звездным часом для Лиепы был момент, когда он исполнил роль Красса в балете Юрия Григоровича «Спартак». Этой работой восхищаются до сих пор. Все совпало идеально: фигура Лиепы, его брутальность, холодный прибалтийский взгляд, и, конечно, мастерство. Артист получил Ленинскую премию, его осаждали бесконечные поклонницы, с ним дружили министры, космонавты, актеры.

Солист балета Большого театра, народный артист РСФСР Марис Лиепа в роли Красса в балете А. Хачатуряна «Спартак». Фото: Г. Соловьева / Фотохроника ТАСС

При этом у Лиепы был довольно независимый и не для всех приятный характер. Ту же Галину Брежневу он в конце концов жестоко отвадил. А после триумфа в «Спартаке» позволил себе за что-то покритиковать Григоровича. С тех пор началось медленное выдавливание Лиепы из Большого театра. Он перестал получать партии в балетах Григоровича, хотя Красса исполнял по всему миру с неизменным блеском.

Лиепа был очень востребован до конца 70-х. Он не только танцевал, но и активно снимался в кино, ставил балеты в других городах, преподавал. И не мог себе представить, что Большой театр и советский балет могут без него обойтись.

В это время подросли дети Мариса, которые оба пошли по стопам отца. Андриса приняли в Большой. Последний раз Лиепа танцевал Красса 28 марта 1982 года, ровно за 7 лет до своей смерти, и вместе с ним на сцену вышел сын. А вот Илзе чинили всякие препятствия. Говорили, слишком много Лиеп. И однажды Марис Эдуардович написал заявление «по собственному желанию», освободив место для дочери. А потом его распорядились не пускать в здание Большого.

Сердце превратилось в тряпочку

Кадр из фильма-балета «Галатея»

В 1980 году распался брак Мариса и Маргариты. Его женой стала молодая балерина Нина Семизорова. Потом выяснилось, что параллельно у Лиепы была гражданская жена Евгения Шульц, которая родила ему дочь Машу.

Но Лиепу бесконечно угнетало, что, оказывается, «большой балет» может обойтись и без него. Он стал пить, часто вместе с алкоголем глотал таблетки и мечтал умереть. Этого не выдержала Семизорова, и только преданная Женя всегда была рада видеть Мариса, которого считала небожителем.

Из ее квартиры, 26 марта 1989 года, на глазах 10-летней Маши, Лиепу очередной раз забрала «скорая помощь». Врачи до последнего боролись за жизнь всего лишь 52-летнего артиста. Потом один из докторов сказал, что остановившееся сердце Лиепы было похоже на тряпочку.

www.eg.ru

Марис ЛИЕПА

Карьера этого выдающегося балетного танцора была поистине фантастической — она вместила в себя стремительный взлет, оглушительную славу, внезапное падение и раннюю смерть.

М. Лиепа родился 27 июля 1936 года в Риге. Окончив Рижское, а затем Московское хореографические училища, он в 1956 ючу попал в труппу Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. В 1960 году стал солистом Большого театра. А через три года стал самым молодым преподавателем в Московском хореографическом училище. Вспоминает Б. Акимов: «В 1963 году педагог Елена Николаевна Сергиевская неожиданно объявляет нам, ученикам Московского хореографического училища, что последние два года наш класс будет вести Марис Лиепа. У нас — шок! Безумная мальчишеская радость смешивается с жутким волнением, почти страхом. Еще бы: сам Марис Лиепа! Премьер Большого театра, потрясающий танцовщик, красавец, любимец публики, кумир почти всех учеников!

Когда Марис Эдуардович впервые вошел к нам в класс, мы просто замерли. Его внешний вид, манера держаться, говорим» — все так отличалось от наших педагогов! Во-первых, он был молодой (всего 27 лет!), а нас окружали в основном люди уже солидного возраста. Во-вторых, выглядел как настоящий иностранец, только что приехавший из какой-то далекой, неведомой и невообразимо прекрасной страны.

Его метод преподавания тоже разительно отличался от общепринятого. Все комбинации он сам нам показывал, и как артистично показывал! Это был целый спектакль, который мы каждый раз наблюдали, затаив дыхание. Любовались графичностью его танца, законченностью каждой позы, красотой жеста, безупречностью вытянутой стопы с острыми собранными пальцами (она напоминала мне карандаш с тонко отточенным грифелем). И нас он учил «прорисовывать» каждое движение, добиваясь максимальной четкости танца».

Как это ни парадоксально, но взлет и падение М. Лиепы произошли по вине одного человека — балетмейстера Юрия Григоровича. В 1964 году он пришел из Кировского театра в Большой и четыре года спустя поставил балет «Спартак» на музыку А. И. Хачатуряна. В роли Спартака был занят В. Васильев, на роль Красса первоначально был утвержден В. Левашев. Однако во время репетиций стало ясно, что молодой Васильев «забивает» своего более старшего коллегу, и вот тогда Григорович принял решение отдать роль Красса Лиепе. По словам все того же Б. Акимова: «Спектакль сразу обрел второе дыхание: два антипода теперь стали равны по своей значительности, яркости, неповторимости! Между ними шла внутренняя яростная схватка, которая потрясала своей масштабностью. И Васильев, и Лиепа танцевали на пределе возможного в балете, на наших глазах творя непостижимое… Тогда все в театре поняли, что Григорович ставит выдающийся спектакль, и стали ждать премьеру с радостным предвкушением чего-то необыкновенного».

Премьера «Спартака» принесла его создателям фантастический успех. Это был настоящий триумф балетмейстера, артистов, советского балета! Где бы за границей ни гастролировал Большой театр, везде на «Спартака» ломились толпы восторженных поклонников. Учитывая все это, в 1970 году официальные власти приняли решение отметить спектакль самой высокой наградой в области искусства — Ленинской премией.

Что касается М. Лиепы, то он после этого поднялся на совершенно немыслимые высоты своей популярности. Поклонницы охотились за ним не только на родине (в их числе была сама Галина Брежнева), но и за ее пределами (в Париже они ночевали под окнами его гостиничного номера).

Между тем, как известно, успех кружит голову его обладателю и рождает на свет массу завистников. Не стал исключением и М Лиепа. Он и до этого всегда отличался резкостью своих сужений, а взлетев на вершину успеха, и вовсе стал несдержан. Многие его поступки и высказывания Григоровичу откровенно не нравились. Завистники пользовались этим и делали все от них зависящее, чтобы натравить одного на другого. И они в этом преуспели. Уже через год после «Спартака» Григорович осуществил новую постановку — «Лебединое озеро», — но Лиепу в нее не взял (и это несмотря на то, что Принца Зигфрида тот танцевал с первых своих сезонов в Большом). Та же история произошла и с постановкой «Ивана Грозного». Такое положение вещей вызывало недоуменный ропот у публики, возмущение критики, но ситуация от этого не менялась. Григорович как мог игнорировал Лиепу, и если все-таки давал ему роль в новой постановке, и) делал это без особого энтузиазма. По подсчетам все того же Б. Акимова за последующие 15 лет своего пребывания в Большом М. Лиепа станцевал только четыре (!) новые партии — Пронского и Каренина в «Анне Карениной» М. Плисецкой, Н Рыженко и В. Смирнова-Голованова, Принца Лимона в «Чиполлино» Г. Майорова и Солиста в балете В. Васильева «Эти чарующие звуки…».

И все же без работы М. Лиепа в те годы не скучал. Он очень много снимался на телевидении, в кино. В 1975 году режиссер Вадим Дербенев снял фильм «Спартак» по одноименному балету.

На следующий год М. Лиепу удостоили звания народного артиста СССР. Напомню, что «народному» тогда было всего 30 лет!

Интересно отметить, что в те годы на балетной сцене еще не воцарился тип юноши с сомнительной сексуальной ориентацией и мнение М. Лиепы на этот счет было определенным: «Сколько ни заламывай танцовщик руки в любовном дуэте, сколько ни делай томную мину, но, если в этот момент он вместо балерины воображает для вдохновения определенные части тела своего приятеля, от публики этого не скроешь! Надоела мне эта балетная голубятня!»

Что касается личной жизни нашего героя, то к середине 70-х он успел дважды жениться: сначала на актрисе Театра имени Пушкина Маргарите Жигуновой (она известна по роли в фильме «Жестокость», а с Лиепой случай свел их в начале 60-х на съемках фильма «Илзе» в Риге), которая родила ему двух детей — мальчика Андриса (1962) и девочку Ильзе (1963), затем — на молодой балерине Нине Семизоровой, приехавшей в столицу из Киева.

М. Лиепа любил роскошь и очень гордился своей квартирой, где была собрана мебель времен Екатерины Второй. У многих людей, побывавших в ней, остались об этом самые восторженные воспоминания.

Тем временем в конце 70-х Большой театр понес первые серьезные потери: весной 1978 года из Парижа не вернулись Г. Вишневская и М. Ростропович, летом следующего года в США попросил политического убежища танцор А. Годунов. А в самом начале 80-х настала очередь нашего героя и других звезд прославленного театра.

28 марта 1982 года М. Лиепа в последний раз вышел на сцену Большого театра, чтобы исполнить отрывок из «Спартака» на концерте, посвященном работникам МВД. А через несколько месяцев после этого художественный совет театра (на самом деле Григорович) принял решение уволить Лиепу из театра. Причем он узнал об этом случайно, когда утром пришел в театр и увидел на доске объявлений приказ о собственном увольнении, а также двух балерин — М. Плисецкой и Е. Максимовой. Марис посчитал это чьей-то неудачной шуткой, пришел в театр, однако вахтеры его внутрь не пустили. Его — народного артиста СССР, отдавшего Большому театру более 20 лет жизни. И пришлось ему после этого одалживать у коллеги пропуск, чтобы тайком пробираться в театр и присутствовать на репетициях сына Андриса, который тогда готовился к конкурсу артистов балета.

Выброшенный из родного театра, М. Лиепа уехал на два года в Болгарию, где возглавил коллектив Софийской народной оперы. Однако двух лет ему вполне хватило, чтобы соскучиться по родине и вновь вернуться в Москву. Но здесь он оказался никому не нужен. И Лиепа впал в тяжелую депрессию. Из нее его не смогла вывести ни новая женитьба, ни рождение еще одного ребенка — дочери. В те дни он записал в своем дневнике такие строки: «Бесперспективность… Для чего ждать, жить, быть?.. Я сижу днями дома без дела и убиваю себя в надежде на прекрасную, легкую смерть во сне. Это единственное, о чем я могу мечтать теперь».

К сожалению, эта мечта прославленного актера вскоре сбылась. 26 марта 1989 года он скончался. Не выдержало сердце.

Разрешения на то, чтобы гроб с телом М. Лиепы был установлен в Большом театре, его друзьям пришлось добиваться ценой неимоверных усилий. Большую помощь в этом вопросе оказал председатель СТД М. Ульянов, который имел обширные связи среди тогдашних руководителей страны. В конце концов такое разрешение было получено. Тысячи людей пришли тогда к Большому театру, чтобы проститься с выдающимся танцором. Их число было столь велико, что панихида грозилась продолжаться до глубокой ночи. Поэтому пришлось ограничить доступ прощающихся и закончить панихиду.

Б. Акимов вспоминает: «Хоронили Мариса Лиепу на Ваганьковском кладбище. Неся гроб с его телом на высоко поднятых руках, мы с трудом протискивались между памятниками, могилами, оградами. И я подумал: «Господи, неужели такой великий танцовщик, слава и гордость Большого театра, не заслужил себе места на кладбище, к которому хотя бы можно нормально подойти?»

Могила М. Лиепы находится на 12-м участке Ваганьковского кладбища, рядом с могилой знаменитого балетмейстера А. Горского.

Следующая глава

biography.wikireading.ru

Марис Лиепа

Никита Ефремов о роли Ивана Царевича, которого он озвучивает в четвёртый раз.Актер сыграет главную роль в триллере «Каждый твой вздох».Французской актрисе и певице было 80 лет.Актрису задержала полиция на борту самолета Москва – Тель-АвивАктриса решила не влезать в судебную тяжбуРежиссер рассказал, какой фильм впечатлил его больше всегоКирилл Кяро на горнолыжном курорте влюбляется в замужнюю женщину.Продюсер Алексей Чадов предлагает семье Романа Курцына поработать вместе.Кардиохирург Дана Абызова волей случая становится частью преступной семьи.3 ноября, 23:15, Первый каналНовый фантастический сериал BBC – адаптация популярного цикла Филипа ПуллманаГлуповатый мультфильм про тех, кому смерть к лицу

Page 2

Никита Ефремов о роли Ивана Царевича, которого он озвучивает в четвёртый раз.Актер сыграет главную роль в триллере «Каждый твой вздох».Французской актрисе и певице было 80 лет.Актрису задержала полиция на борту самолета Москва – Тель-АвивАктриса решила не влезать в судебную тяжбуРежиссер рассказал, какой фильм впечатлил его больше всегоКирилл Кяро на горнолыжном курорте влюбляется в замужнюю женщину.Продюсер Алексей Чадов предлагает семье Романа Курцына поработать вместе.Кардиохирург Дана Абызова волей случая становится частью преступной семьи.3 ноября, 23:15, Первый каналНовый фантастический сериал BBC – адаптация популярного цикла Филипа ПуллманаГлуповатый мультфильм про тех, кому смерть к лицу

Page 3

Никита Ефремов о роли Ивана Царевича, которого он озвучивает в четвёртый раз.Актер сыграет главную роль в триллере «Каждый твой вздох».Французской актрисе и певице было 80 лет.Актрису задержала полиция на борту самолета Москва – Тель-АвивАктриса решила не влезать в судебную тяжбуРежиссер рассказал, какой фильм впечатлил его больше всегоКирилл Кяро на горнолыжном курорте влюбляется в замужнюю женщину.Продюсер Алексей Чадов предлагает семье Романа Курцына поработать вместе.Кардиохирург Дана Абызова волей случая становится частью преступной семьи.3 ноября, 23:15, Первый каналНовый фантастический сериал BBC – адаптация популярного цикла Филипа ПуллманаГлуповатый мультфильм про тех, кому смерть к лицу

www.kino-teatr.ru

Марис лиепа - биография знаменитости, личная жизнь, дети - СelebrityBook

Марис Лиепа в роли Красса в балете “Спартак”. Фото – Александр Макаров / РИА Новости

Природа не наградила Мариса Лиепу особыми данными, зато подарила ему невероятную целеустремлённость. С детства зная все несовершенства собственного тела, будущий артист буквально «лепил» себя сам.

Казалось, что человека с его силой характера, дисциплиной и собранностью невозможно сломить, но у Лиепы, как и у любого из нас, были свои слабые места. Так уж сложилось, что судьба ударила в одно из них, и сердце танцовщика этого не выдержало.

Нужные слова

Истории многих балетных артистов начинаются одинаково — они с малых лет мечтают о сцене. Но в случае с Марисом Лиепой всё было иначе.

В балетный класс мальчик попал по настоянию отца. Эдуарда Лиепу беспокоило худощавое и не очень крепкое телосложение сына. Однажды один из его друзей подсказал записать Лиепу-младшего в балетный класс. Так Марис впервые оказался у станка и был абсолютно не рад этому обстоятельству.

На занятиях он откровенно скучал. То ли дело футбол, велогонка, лыжи, плавание — всё это действительно увлекало мальчика с головой.

Неудивительно, что спустя всего несколько уроков начинающий танцовщик решил не возвращаться в класс и без каких-либо угрызений совести прогулял очередное занятие. Возможно, на этом всё бы и закончилось, но мама, которая была сильно увлечена балетом, нашла нужные слова и переубедила сына.

Марис Лиепа, 1961 год. Фото – А. Воротынский / РИА Новости

Сначала Лиепа был самым обычным учеником, без каких-либо особых талантов. Однако, когда дело дошло до освоения характерного танца, его отметил преподаватель и артист балета Валентин Блинов. Уже тогда Валентин Тихонович понял, что Мариса ожидает блестящее будущее.

Тренировки делали своё дело. К тому же Лиепа прекрасно осознавал несовершенства данного ему природой тела, а потому каждый день старался дать себе всё большую и большую нагрузку. Сначала 50, потом 60, 70 и, наконец, 100 релеве (подъём на пальцы или полупальцы — прим. ред.).

Он сознательно собирал в школу тяжёлый портфель, причём брал не только нужные учебники, но и самые тяжёлые — чтобы сложнее было нести. Играл наперегонки с троллейбусами и машинами: пытался первым прибежать до столба или любой другой назначенной точки. Марис постоянно соперничал с самим собой, с собственными возможностями.

В 1950 году в жизни мальчика произошло знаковое событие — его вместе с несколькими учениками отправили в Москву, на Всесоюзный смотр хореографических училищ. Жюри высоко оценило танцовщиков из Риги, присудив им первое место.

Этот успех и атмосфера Большого театра произвели на Мариса невероятное впечатление. На родину он вернулся с твёрдым намерением покорить Москву и стать премьером главной сцены страны.

Ждать задуманного пришлось несколько лет. Первый шаг навстречу к своей мечте танцовщик сделал благодаря Николаю Тарасову. В те времена педагог Московского хореографического училища проводил лето в Риге и увидел Мариса на сцене.

Конечно, столичный гость тут же отметил способности начинающего артиста. Благодаря Николаю Ивановичу, уже в конце лета Лиепа отправился на обучение в Москву. Увы, стипендию молодому человеку не дали, чтобы обеспечить будущее сына, родители приняли решение продать дачу на Взморье. Так Марис получил билет в новую жизнь.

Встречай, столица!

В Москве всё, о чём начинающий танцовщик так много слышал, вдруг стало реальностью: первый концерт Клавдии Шульженко, первая «Жизель» в исполнении легендарной Улановой, выставки, музеи, прогулки по улицам столицы.

Марис Лиепа. Фото – А. Макаров / РИА Новости

Но, как бы ни увлекала Мариса культурная жизнь, ежедневно в 12:45 он был у станка. За два года Лиепа ни разу не пропустил ни одного занятия, окончив училище круглым отличником.

Однако это не помогло ему получить приглашение на работу в Большой театр. Более того, талантливого ученика отправили обратно в Ригу, сославшись на то, что национальные кадры должны закрепляться на местах.

Лиепа был сильно разочарован.

В столицу молодой человек вернулся буквально через несколько месяцев, чтобы выступить на декаде латышской литературы и искусства. Именно тогда танцовщика заметила Майя Плисецкая.

С её подачи позже Мариса пригласят на гастроли ГАБТ в Будапешт. Но на генеральной репетиции артист очень сильно растянул ногу. Руководители поездки уже начали искать ему замену. Однако он решил не сдаваться, прекрасно понимая, что другого такого шанса может не представиться. Плотно забинтовав ногу, танцовщик вышел на сцену. Отзывы в прессе о том выступлении были очень благосклонными.

Конечно, единственные гастроли в составе труппы Большого театра мгновенно ничего не изменили. Марис снова вернулся в Ригу. Однако судьба продолжала вести его к намеченной цели.

Летом 1956 года артист отправился по путёвке в Сочи, чтобы подлечить ногу. Во время одной из прогулок он увидел афишу — в город с гастролями приезжала труппа Музыкального театра имени К. С.

Станиславского и В. И. Немировича-Данченко.

Лиепа знал, что после окончания хореографического училища виды на него имел не только Большой, но и тот самый Музыкальный театр. Молодой человек решил задержаться в Сочи, чтобы попробовать попасть в труппу.

Путёвка закончилась, деньги тоже были на исходе. Но уезжать танцовщик всё равно не собирался. Он снял угол на окраине города и даже нашёл подработку, чтобы оплатить жильё и еду.

Танцовщик помогал хозяину дома заготавливать дрова.

Всё это принесло результат — Лиепе удалось встретиться с руководителем театра. Тот принял Лиепу на работу с окладом премьера — 2000 рублей, что было почти в три раза больше, чем в Риге.

На сцене Музыкального театра Марис стал настоящей знаменитостью, люди специально покупали билеты только на его выступления, ждали своего кумира у чёрного входа, чтобы получить автограф. Но даже достигнув такой популярности, танцовщик не забывал о своей главной цели.

В 1960 году молодого человека вновь пригласили на гастроли с ГАБТ. На этот раз в Польшу, после чего у него состоялся разговор с главным балетмейстером Леонидом Лавровским. Именно он пригласил артиста в легендарную труппу. Естественно, Лиепа тут же спросил: «Что вы дадите мне танцевать?». И это был единственно верный в такой ситуации вопрос.

Оказалось, что в тот день Лавровский беседовал ещё с двумя претендентами из Ленинграда. Один из них интересовался зарплатой, другой — квартирой, и лишь Марис был озадачен своим будущим репертуаром. Естественно, свой выбор Лавровский остановил именно на Лиепе.

Европейское обаяние

Лиепа был не только прекрасным танцовщиком, но и очень красивым мужчиной. Его внешность, безупречный стиль и манера общения буквально сводили с ума неискушённых советских женщин.

Он одним из первых мужчин в СССР стал носить длинную шубу. А свои многочисленные костюмы заказывал у самого Пьера Кардена. Даже носки выдавали в Марисе европейца — дорогие, в шотландскую клетку. Как устоять перед таким модником?

Впервые танцовщик связал себя узами брака с легендарной Плисецкой.

Но ни артист, ни сама Майя Михайловна никогда не комментировали этот союз, который, по слухам, продлился всего несколько месяцев и был заключён не в порыве высоких чувств, а потому, что Мариса не выпускали на гастроли с Большим театром за границу. Однако, когда журналисты пытались расспросить его на эту тему, он всегда отвечал одно и то же:

Второй супругой Лиепы стала актриса Маргарита Жигунова. Они познакомились, благодаря съёмкам фильма «Илзе», которые проходили в Риге. У супругов родилось двое детей. Их назвали именами героев картины: сына — Андрис, дочь — Илзе.

Марис Лиепа с сыном. Фото – А. Макаров / РИА Новости

Марис и Маргарита были невероятно красивой парой. Это о них лондонские газеты писали в своё время:

Однако в семейной жизни супругов было не всё гладко. В 1980 году они развелись, и танцовщик связал себя узами брака с коллегой по цеху Ниной Семизоровой. Более того, в тот момент у Лиепы уже подрастала ещё одна дочь дочь — Мария — от гражданского брака с художником по костюмам Евгенией Шульц.

Встреча с Шульц состоялась в стенах любимого театра и с первых минут переросла в крепкую дружбу. Долгих восемь лет ни о какой близости не было и речи, но, когда дружба переросла в нечто большое, влюблённые тщательно скрывали свой роман и, тем более, рождение ребёнка.

Несмотря на то, что Лиепа и Семизорова развелись в 1985 году, Марис так и не женился в четвёртый раз. Хотя в конце жизни артиста пара стала жить вместе и, по признаниям самой Евгении Шульц, хотела зарегистрировать отношения, но так и не успела.

Дорогу молодым

Визитной карточкой артиста называют партию Красса в балете «Спартак». Первоначально Юрий Григорович видел Лиепу в роли самого Спартака, но буквально после первой репетиции поменял решение, открыв миру неподражаемого Красса — Лиепу.

К сожалению, буквально через год после премьеры балета отношения между танцовщиком и главным балетмейстером ухудшились. Виной тому стала статья артиста в газете «Правда», которая очень не понравилась руководству. В новой версии «Лебединого озера» Григоровича Лиепе не нашлось места. Как, впрочем, и в следующей премьере — «Иван Грозный».

За 14 лет Марис исполнил только четыре новые партии у других хореографов, в то время как текущий репертуар ему сильно ограничили. Конечно, Лиепа продолжал работать с другими труппами, снимался в кино, проводил творческие встречи со зрителями, но его пути с Большим театром постепенно стали расходиться, и это его сильно расстраивало.

Такие условия руководство театра создавало намеренно, надеясь, что танцовщик напишет заявление об уходе по собственному желанию. Но он не сдавался, а уволить лауреата Ленинской премии не представлялось возможным.

Марис Лиепа. Фото – Александр Макаров / РИА Новости

Новый рычаг давления появился, когда в Большой пришли дети артиста — Илзе и Андрис. Если сыну ещё давали сольные партии, то дочь оказалась даже не в кордебалете, а в мимансе (группа артистов, участвующих в массовых сценах оперных и балетных постановок — прим. ред.)!

Когда Марис решил исправить несправедливость, ему предложили уйти, дать дорогу молодым. Естественно, ради будущего дочери он согласился. Но жизнь потеряла для Лиепы смысл. А когда охранник Большого не пустил танцовщика в здание театра, аннулировав пропуск, его сердце не выдержало. Артист умер довольно рано — в возрасте 52-х лет.

После смерти танцовщика вновь возникли проблемы: было неясно, разрешат ли поставить гроб с его телом в театре. К счастью, всё удалось организовать, и огромное количество людей пришло проститься с Марисом Лиепой именно в стенах Большого театра, который он так сильно любил.

Наталья Кожина, АиФ

Источник:

Лиепа Марис Эдуардович — биография танцора, личная жизнь, фильмы, спектакли актера. Артист театра и кино

«Когда ты работаешь на сцене, нужно работать не на размер сцены, а на размер космоса», — говорил Марис Лиепа. Танцор соблюдал этот принцип и когда создавал образ романтичного Зигфрида из «Лебединого озера», и когда танцевал неистового Красса из «Спартака».

Рига — Москва

Марис Лиепа родился в Риге. Его отец Эдуард Лиепа, оперный певец, потеряв голос, покинул оперный хор и стал мастером сцены Рижского театра оперы и балета. Марис часто бывал за кулисами театра и несколько раз выходил на сцену в составе хора мальчиков по приглашению Рудольфа Берзиньша, знакомого отца и директора театра.

Марису нравилась творческая атмосфера театра, но о карьере артиста он не задумывался. Мать Лилия Лиепа мечтала, чтобы сын стал врачом. Вопрос о будущем Мариса решил случайный разговор родителей с другом семьи — солистом рижского балета Болеславом Милевичем.

Он порекомендовал отдать худощавого подростка в балетную школу, чтобы укрепить его здоровье.

В Рижском балетном училище в Марисе видели характерного танцовщика. Вначале ему доверили танцевать Испанский танец в «Лебедином озере» вместе с педагогом — молодым артистом Валентином Блиновым.

Затем были сегидилья в «Дон Кихоте», краковяк в «Бахчисарайском фонтане», половецкие пляски в опере «Князь Игорь», а в «Ромео и Джульетте» Марису досталось целых четыре партии: Друга Тибальда, Юноши, Слуги Монтекки и Шута.

Несмотря на успешные выступления, до 14 лет Марис все еще не был уверен, что хочет связать свою жизнь с балетом. Отношение к профессии изменилось после участия во Всесоюзном смотре хореографических училищ в 1950 году.

Здесь он впервые исполнил классическое па-де-труа («танец трех исполнителей» в классическом балете) из «Щелкунчика» вместе с Интой Каруле и Галиной Ждановой, а также «Мазурку», поставленную для него Валентином Блиновым.

«…Я как-то необыкновенно ясно понял, что реально существуют понятия-эталоны: Уланова, Семенова, Мессерер, московский балет, о которых дома нам рассказывали… педагоги. — вспоминал он свою поездку в Москву.

В 1953 году его талант заметил отдыхавший на Рижском взморье педагог Московского хореографического училища Николай Тарасов. Он пригласил Лиепу стать учеником его мужского класса. Марис согласился. Он решил для себя, что непременно станцует партию принца Зигфрида в «Лебедином озере», и за два года учебы не пропустил ни одного занятия. Училище он окончил с отличием.

Выпускник мог рассчитывать на место в труппе столичного театра, но ему пришлось вернуться в Ригу по требованию Министерства культуры Латвии. В Риге Лиепа исполнял ведущие партии классического репертуара, однако желание вернуться в Москву его не покидало.

В 1956 году он принял приглашение Владимира Бурмейстера, балетмейстера Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, и переехал в столицу.

За годы работы в этом театре Лиепа танцевал в балетах «Эсмеральда», «Шехерезада», «Корсар» и многих других.

Лучший Красс советского балета

В 1960 году Марис Лиепа получил от балетмейстера Леонида Лавровского предложение вступить в труппу Большого театра. В первые годы работы на сцене главного театра страны молодой солист станцевал все ведущие партии современного и классического репертуара.

Специально для него Лавровский поставил одноактный балет «Ночной город» на музыку Белы Бартока. Лиепа также станцевал партию Спартака в одноименном балете Леонида Якобсона.

За эту роль он получил медаль имени Станиславского, став единственным за всю историю артистом балета, удостоенным этой награды.

В 1964 году в театр пришел Юрий Григорович, в карьере Мариса Лиепы начался новый этап. В 1965 году он исполнил роль Ферхада в балете «Легенда о любви» на музыку Арифа Меликова, а затем последовала долгожданная партия Зигфрида в новой версии «Лебединого озера» Григоровича. Марис Лиепа попробовал себя в роли постановщика балета.

Почти десять лет он восстанавливал «Видение Розы» в хореографии Михаила Фокина: «Миниатюра, поэма, греза, новелла — называйте, как угодно, и все названия будут правильными, настолько талантливо создано это произведение. . Премьера спектакля в Большом театре состоялась в 1967 году.

Виталий Фокин, сын великого хореографа, в знак благодарности за проделанную кропотливую работу подарил Марису Лиепе фотопортрет своего отца и вылепленных им фавнов.

«Любимая — мной созданная — роль», — писал Марис Лиепа о роли патриция Красса в балете Юрия Григоровича «Спартак» на музыку Арама Хачатуряна. Лиепа работал над партией и как танцовщик, и как актер.

Он шлифовал технически сложные элементы, искал новые драматические средства для создания сложного образа: «Поначалу мой Красс-триумфатор был излишне злым. Однозначно злым. Превалировала лишь одна черная краска. Многозначность образа возникла не сразу.

Постепенно я пришел к выводу, что мой герой — молод и талантлив, он упоен победами, он командует не только легионами, но и покоренным народом. .

Критики называли Лиепу лучшим Крассом советского балета, Арам Хачатурян восхищался танцором: «Здорово, блестяще, все удивительно музыкально. Блестяще играете как актер. Сжигаете все на своем пути. Вы артист большой!»

Артист выходил на сцену в образе римского полководца более ста раз. За роль Красса в 1970 году Лиепа был удостоен высшей государственной награды — Ленинской премии за достижения в искусстве.

Уход из Большого театра

После триумфа балета «Спартак» творческий союз Мариса Лиепы и Юрия Григоровича распался: «Григорович вдруг стал сверххолодный и вежливый.

Ничего от нашей откровенности, можно сказать даже дружбы», — вспоминал танцор в своем дневнике.

Его не утвердили на роль Курбского в балете «Иван Грозный», отказали в репетиторской работе в стенах Большого, не пригласили на парижские гастроли со «Спартаком».

В 1979 году Лиепа опубликовал статью в газете «Правда», где раскритиковал новую хореографию балетов Григоровича и его методы руководства труппой. В последующие два года Лиепа ни разу не вышел на сцену Большого театра.

Исключение было сделано только однажды — 28 марта 1982 года, на этот день был назначен балет «Спартак» с Лиепой в роли Красса. Спектакль вызвал небывалый ажиотаж. Билеты перепродавали за 100 рублей, астрономические по тем временам деньги.

После спектакля овации не умолкали более получаса, коллеги называли выступление «профессионально великолепным».

Руководство театра же отреагировало увольнением Мариса Лиепы с формулировкой «за профнепригодность». Это решение положило конец долгим годам невостребованности артиста в Большом театре. За прошедшие с премьеры «Спартака» 14 лет танцора пригласили на новые партии всего четыре раза. «Любой актер может прожить без денег, даже какое-то время без любви, без друзей.

Но не может жить, выжить без новых ролей, без новой работы. Он задохнется. О, сколько времени я уже так живу в Большом театре и стараюсь искать и нахожу пока, слава богу, для себя новые проявления: в драматических театрах, мюзиклах: творческие вечера, роли в кино, гастроли по стране.

Я уже не вспоминаю педагогику, которой были отданы годы с 63-го по 80-й», — писал Лиепа об этом времени в своем дневнике.

«Новыми проявлениями» стали партия Рогожина в спектакле Бориса Эйфмана «Идиот», преподавание в Московском хореографическом училище, сотрудничество с Драматическим театром имени Вахтангова и съемки в кинофильмах «Могила льва», «Четвертый», «Галатея». Насыщенная событиями жизнь не приносила творческого удовлетворения, найти замену Большому театру Лиепа не смог: «Продолжается хандра. Дикая тишина, мучительная, изо дня в день. Бесперспективность — это, наверное, самое страшное в жизни».

Последние годы жизни Марис Лиепа работал художественным руководителем балетной труппы Софийской народной оперы в Болгарии.

В аналогичной должности в родном театре Риги артисту отказали, хотя его кандидатуру предлагал бывший главный балетмейстер театра Александр Лемберг.

Лиепа хотел открыть в Москве свой собственный театр, в начале марта 1989 года начался набор танцоров. Осуществить свои планы он не успел. 26 марта 1989 года Марис Лиепа скончался от инфаркта.

Источник:

Марис Лиепа: биография, личная жизнь

Всем доброго дня! Я просто обожаю балет и особенно – артистов советской балетной школы. В своем материале хочу рассказать об одном из них – Марисе Лиепе. Если вы неравнодушны к творчеству этого артиста, вам будет интересно узнать подробности из его биографии и личной жизни, увидеть фото из разных постановок и фильмов с Марисом.

Детские годы и начало карьеры

Если мы заглянем в Википедию, то увидим, что родился Марис Рудольф Лиепа 27 июня 1936 года, в Латвии. Родной город будущего артиста – Рига. На свет Марис появился в семействе творческом: его отец был виртуозом сцены в городском театре оперы и балета. Мальчик нездоровым, хилым, щуплым.

Доктора советовали отдать маленького пациента в спорт, но отец решил иначе и Марис начал посещать танцевальное училище, балетный класс. Забегая вперед, скажу: это помогло.

Мальчик стал болеть реже и, хотя Марис не отличался высоким ростом, его всегда можно было узнать даже в толпе по выправке и стати.

От решения отца мальчик в восторге не был: он даже прогуливал занятия. Но мама Мариса была мудрой женщиной и она-то и сумела отговорить сына от активного сопротивления и прогулов. Она внушила сыну, что любое начатое дело нужно непременно доводить до конца и этот урок маленький Марис запомнит на всю жизнь и будет ему следовать.

Работа над техникой была окончена и Марис начал учится танцу и тут вот и происходит чудо: мальчик влюбляется в хореографию и делает большие успехи в ней.

На столичном смотре юных талантов Мариса замечают и делают ему предложение продолжить обучение в Москве. Юноша с радостью его принимает.

Учится и живет в столице талант за свой счет, для этого родителям Лиепы приходится продать дачу, но его надежды остаться в Москве не осуществляются – после сдачи экзамена его распределяют в родную Ригу.

Балет становится жизнью

Однако в родной стране Марис будет выступать недолго. Приехав на неделю искусства стран Балтии в Москву, Лиепа блестяще танцует партии Никиты в постановке «Лайма» и партии Тотса в «Сакте Свободы». В последнем спектакле его замечает Майя Плисецкая и приглашает молодого артиста быть своим партнером по сцене в венгерских гастролях.

В столице Венгрии Марис блестяще исполняет партию Зигфрида в «Лебедином озере» и это притом, что на репетиционных прогонах он серьезно повредил ногу. Когда заканчивается гастрольный тур, Лиепа уезжает в санаторий для лечения и прямо туда к нему и приезжает Владимир Бурмейстер, руководитель Московского академического театра балета и приглашает Мариса в свой коллектив.

В 1960 году, после польских гастролей Лиепу приглашают в Большой театр. Там Марису отдают самые значимые и впечатляющие партии.

Однако через несколько лет у труппы Большого меняется руководитель, который начинает пробовать Лиепу на партиях хоть и знаковых, но не главных.

Возможно, по этой причине Лиепа в одном из своих интервью решительно критикует нового балетмейстера. Итог критики плачевен: партии только в старых спектаклях и ни одной роли в премьерах.

В 1982 году Марис в последний раз станцует на сцене Большого. После этого худсовет вынесет решение о его профнепригодности, и звезда будет выступать исключительно на различных творческих вечерах.

Марис решает попробовать себя в новом жанре: он начинает активно сниматься в кино.

Увидеть великого Лиепу в кино современный зритель может в таких телефильмах как «Галатея», «Детство Бэмби», «Двадцатый век начинается».

Лиепа долго старается организовать собственный театр балета, но у него не получится это до самой смерти. Незадолго до нее артисту дано было разрешение стать балетмейстером и набрать собственную труппу, но реализовать мечту до конца Марис не сумеет – в 1989 году он скончается в карете скорой помощи. Причина смерти Лиепы – острый сердечный приступ.

О личной жизни

Первой женой Мариса Лиепы была великая прима – Майя Плисецкая. Однако этот звездный брак не был долгим – через несколько месяцев Марис и Майя расстались.

Чуть позже, на съемочной площадке кинокартины «Илза» Марис знакомится с актрисой Маргаритой Жигуновой, и роман перерастает в прочный брак, в котором рождается двое детей – дочь Илзе и сын Андрис.

Но, увы, и этот брак закончится разводом – Марис уйдет от Маргариты к молоденькой балерине.

В жизни Лиепы была и четвертый гражданский брак. Великого танцора связывали нежные отношения с художником по костюмам Евгенией Шульц.

В этих отношениях у Мариса родилась дочурка, существование которой он был вынужден скрывать: в годы советской власти появление на свет незаконнорожденных детей не приветствовалось.

Случались у Мариса и краткосрочные романы, самый известный из которых связь с Галиной Брежневой.

Источник:

Марис Лиепа — биография

Лиепа Марис Эдуардович родился в Риге — столице Латвии. Было это 27 июля 1936 года.

Рос Марис Лиепа довольно худеньким и болезненным ребенком. Отец Мариса, бывший певец хора, был дружен с директором балетной студии.

Однажды тот дал совет родителям мальчика — чтобы укрепить здоровье, не лишним будет отдать его для обучения в студию балета, которая стала известна немного позже как Рижское хореографическое училище.

Мать предпочла бы, чтобы сын стал врачом, но отцу удалось ее переубедить.

Руководил учебой мальчика В. Блинов, который до ухода в преподавание был характерным танцовщиком. Ученику он прочил такую же карьеру — данные для этого у того были замечательные.

В 1950 году учащиеся Рижского училища принимали участие в конференции хореографических учебных заведений всего СССР, проходившей в столице.

Для московской конференции от Рижского хореографического училища были выставлены на суд жюри четыре номера, в трех из которых принимал участие Марис Лиепа — ему в ту пору было 13 лет.

Помимо занятий хореографией, Марис увлекался спортом. Как пловец, он неоднократно занимал призовые места в чемпионатах Латвии. Там его однажды заметили московские педагоги, которые были настолько впечатлены его данными, что решили принять участие в его судьбе. Благодаря их стараниям перспективный молодой человек был зачислен в МАХУ — Московское хореографическое училище.

Спустя год в постановке МАХУ «Щелкунчик» Лиепа исполнял роль Принца. К выпуску им были подготовлены партия Солора в «Баядерке» и па-де-де из «Дон Кихота».

Марис Лиепа в 1955 году закончил учебу в МАХУ на «отлично». У него была возможность оставаться в столице, но было решено, что национальным кадрам необходимо закрепляться в своих республиках. Поэтому танцор не пополнил ряды работников Большого театра и уехал назад в Ригу.

Ему довелось очутиться в Москве лишь спустя несколько месяцев — артист балета принимал участие в декаде латышского искусства. Лиепа исполнял в национальных постановках основные партии: в «Лайме» — русский воин Никита, в «Сакте свободы» — провинциальный скрипач Тотс.

Об этих его работах были даны блестящие отзывы, в том числе очень положительно отозвалась о его профессиональных данных знаменитая Майя Плисецкая. Вскоре после этого талантливый артист был приглашен в Венгрию в качестве партнера именитой балерины, которая собиралась там гастролировать.

Для него в знаменитом «Лебедином озере» была отведена роль Зигфрида.

Эта роль стала для Мариса последней, как для работника Латвийского театра. В 1956 году Лиепа был приглашен в труппу Московского академического Музыкального театра. Здесь он немедленно занял выдающееся положение и с успехом трудился четыре сезона.

Наиболее богатым на работу для него стали 1956–57 годы. Лиепе достались три весьма интересных партии: Конрад в «Корсаре», Феб в «Эсмеральде», Лионель в «Жанне д’Арк», которые были исполнены с присущим ему мастерством и артистизмом.

Завершил он свою карьеру в Московском театре ролью Поэта в «Штраусиане».

В 1960 году Лиепа был приглашен на гастроли в Польшу в составе Большого театра. Затем его позвали в труппу — вопрос об этом был решен довольно нетривиальным образом.

Балетмейстер Лавровский был весьма удивлен, когда предполагаемый участник труппы задал ему вопрос лишь о том, что именно он будет танцевать, при этом оставив неозвученными обычные при переходе на новое место работы вопросы о величине зарплаты и возможности получить место для проживания. Творчество для него было интереснее большой зарплаты и удобной квартиры.

Читайте также:  Гай ричи - биография знаменитости, личная жизнь, дети

Дебют артиста в Большом театре состоялся в начале театрального сезона 1960–61 годов. В «Дон Кихоте» он исполнял роль Базиля. В 1961 году им были подготовлены новые партии — и классика, и соответствующие времени.

Постепенно почти весь репертуар того времени был освоен Лиепой, во всех ролях он выглядел блестяще. Артист также вел преподавательскую работу в Московском хореографическом училище — так продолжалось вплоть до 1980 года.

Наиболее известным из его учеников того периода считается Борис Акимов.

В 1982 году Лиепа исполняет партию Красса на сцене Большого театра. Это было его последнее выступление на этой сцене — в возрасте 45 лет Марису намекнули, что ему пора на пенсию.

Но то, что Марис Лиепа ушел из Большого, еще не означает, что его карьера артиста окончилась. Он вел продуктивную и весьма интересную творческую жизнь, сотрудничал с драмтеатром как постановщик сценических движений.

Его великолепные драматические таланты нашли применение вне балетной сцены. Марис Лиепа был артистом широких возможностей.

Еще в период 70–80 годов он успел сыграть множество изумительных ролей в фильмах «Детство Бемби» и «Отрочество Бемби», «Могила льва», «Четвертый», и это далеко не полный список.

На протяжении всей своей творческой жизни Лиепа старался сотрудничать с представителями прессы. Он регулярно работал над статьями для журналов и газет, различных сборников. Успел написать и издать книги: в 1980 и в 1986 годах. А в конце 1970-х годов им была записана пластинка с песнями, автором которых был Д. Тухманов.

В 1983–1985 годах Лиепа работает в Софийской народной опере худруком. Были созданы следующие работы: «Спящая красавица» и «Дон Кихот». Последними балетными ролями для Лиепы были партии в «Спящей красавице». А в 1985 году было отмечено тридцатилетие его творческой деятельности.

И вот Моссовет собирается создать Балетный театр имени артиста, в котором руководство осуществлял бы сам Марис Лиепа. Директором собирались назначить Сергея Радченко — бывшего характерного артиста из Большого театра.

Но Марис Лиепа не успел занять должность — 26 марта 1989 года он умирает от инфаркта.

Труппу Балетного театра, которая была укомплектована еще при жизни артиста, преобразовали в «Фестиваль-балет», руководить которым стал Сергей Радченко.

Источник:

Биография Мариса Лиепы

Опубликовано: 07.03.2018 – 15:26

Лиепа Марис-Рудольф Эдуардович (1936-1989) – выдающийся советский артист балета латвийского происхождения, знаменитый балетмейстер и педагог, актёр кино. В 1970 году стал лауреатом Ленинской премии. В 1976 году ему было присвоено звание Народного артиста СССР.

Детство

Марис появился на свет в латвийской столице Риге 27 июля 1936 года. В семье он был вторым ребёнком.

Истории многих артистов в балетном мире начинаются почти одинаково – они с детских лет болели сценой и мечтали о большом будущем. У Мариса всё было по-другому. В балетный класс сына привёл отец, Эдуард Лиепа, который очень трепетно относился к искусству.

Он сам в юном возрасте пел в хоре, но потом у него пропал голос. Эдуард остался работать мастером сцены в Рижском театре оперы и балета. Руководитель этого театра Рудольф Берзиньш частенько захаживал в гости к Эдуарду Лиепе. Как-то раз он пригласил Мариса в хор мальчиков.

Дебют маленького Лиепы состоялся в опере «Кармен».

Но ещё один знакомый отца, бывший танцовщик Болеслав Милевич, работавший завучем в балетной студии при латвийской опере (сейчас Рижское хореографическое училище), настоятельно рекомендовал отдать мальчика к ним на обучение.

Отец прислушался к совету, ведь Марис рос очень худощавым и хилым ребёнком, не вылезал из болячек. Мама, Лилия Лиепа, сначала была против, так как мечтала видеть сына в будущем хорошим врачом.

Но глава семейства решил, что физические нагрузки помогут мальчику окрепнуть, и Марис оказался у станка в балетном классе.

На занятиях ему было скучно. Ребёнка больше увлекал спорт – велосипедные гонки, лыжи, футбол или плавание. Неудивительно, что с таким отношением уже через несколько уроков он не пришёл в класс, не испытывая при этом никаких угрызений совести.

Но мама, которая к этому времени согласилась с решением отца и к тому же безумно любила балет, нашла для ребёнка нужные слова и убедила Мариса вернуться в школу.

Она сказала сыну, что настоящий мужчина не может бросить начатое дело на половине пути, надо доказать окружающим, а в первую очередь себе, свою состоятельность.

Тяжёлый путь к совершенству

Поначалу Лиепа никаких особенных талантов не проявлял, был самым обычным учеником. Но как только дело дошло до изучения характерных танцев, ребёнка как будто подменили. Хореограф и педагог Валентин Тихонович Блинов сразу обратил на него внимание и понял, что этого мальчика ждёт блестящее балетное будущее.

К тому же Марис обладал невероятной целеустремлённостью. Осознавая, что природа не слишком одарила его физическими данными, чувствуя несовершенство своего тела, он буквально начал лепить себя сам.

С каждым днём он давал себе всё большую нагрузку – известное в балете упражнение релеве (подъём на полупальцы или пальцы) он делал по 50 раз, потом по 60, 70 и так дошёл до 100. Собирая в школу портфель, он осознано клал в него не только те учебники, которые понадобятся, но и много лишних, чтобы тяжелее было нести.

С набитым до отказа портфелем устраивал игру наперегонки с машинами и троллейбусами, определял дистанцию от столба до какой-нибудь определённой точки и пытался добежать быстрее, чем доедет транспорт.

ТЕСТ: Сможете ли вы добиться успеха?

Пройдите этот тест и узнайте сможете ли вы добиться успеха.

Начать тест

Он устроил соперничество со своими собственными возможностями. Его собранность, дисциплина, сила характера и тренировки сделали своё дело. Всё чаще Лиепа становился участником балетных спектаклей. А в тринадцать лет он уже был задействован не только в детских, но и во взрослых партиях:

  • мазурка и краковяк в «Бахчисарайском фонтане»;
  • страшилище в «Аленьком цветочке»;
  • испанский народный танец сегидилья в «Дон Кихоте»;
  • половецкий мальчик в «Князе Игоре»;
  • китайский кули в «Красном маке».

А в «Ромео и Джульетте» он исполнял сразу несколько ролей – Шут, юноша из толпы, слуга Монтекки и друг Тибальда.

Казалось, что у подростка нет времени на сон и отдых. Ведь, помимо балета, он ещё настойчиво и упорно занимался спортом. В плавании стал чемпионом Латвии, также посещал занятия по спортивной гимнастике.

Марису было четырнадцать лет, когда он отправился в Москву на Всесоюзный смотр хореографических училищ. Участников из Риги жюри оценило очень высоко.

Ребята заняли первое место наряду с училищами из Ленинграда, Алма-Аты и Москвы. Оказавшись впервые на сцене Большого театра, Лиепа был поражён его атмосферой.

Успех настолько окрылил его, что домой он приехал с решением покорять столицу и становиться премьером на главной сцене Советского Союза.

Учёба в столице

Мечта начала сбываться через три года. Первые шаги к ней Марису помог сделать солист Большого театра, балетный педагог столичного хореографического училища Николай Тарасов.

Летом 1953 года он отдыхал в Латвии и наблюдал на сцене за молодым Лиепой. Способности начинающего артиста он разглядел сразу и пригласил Мариса на обучение в Москву.

Стипендию ему не назначили, и тогда, чтобы у сына была возможность учиться, мама с папой продали дачу.

В течение двух лет учёбы аккуратный во всём и пунктуальный Марис за 10 минут до начала урока уже стоял у балетного станка и не пропустил ни одного занятия, как бы ни отвлекала его столица и ни манила своими соблазнами.

Ведь здесь было всё, о чём он даже не мог мечтать в Риге, – концерты Клавдии Шульженко, легендарный балет «Жизель» в исполнении Улановой, не говоря уже о бесчисленных музеях, выставках и просто прогулках по столичным улицам.

Педагоги рассматривали его как характерного танцовщика. Но в своём дневнике Лиепа уже сделал запись: «Я буду принцем Зигфридом в «Лебедином озере».

Он окончил училище круглым отличником, станцевав на выпускном экзамене целиком главную партию балета «Щелкунчик». Но тут его ждало первое разочарование.

Мариса не пригласили в Большой театр, а направили домой в Латвию, аргументировав решение тем, что необходимо закреплять национальные кадры на местах.

Нелёгкий путь к главной жизненной цели

Но на родине Лиепа долго не задержался. Спустя полгода в Москве проходила декада прибалтийского искусства. Марис танцевал на столичной сцене, когда его заметила прима Большого театра Майя Плисецкая. Она написала благосклонный отзыв в газету «Известия», вслед за которым последовало приглашение Лиепы для гастролей в Будапеште.

Во время генеральной репетиции он травмировал левую голень, руководство поездки стало подыскивать замену. Но Марис прекрасно понимал, что другого шанса может не быть. Плотно перебинтовав голень, он вышел на сцену и станцевал принца Зигфрида в «Лебедином озере».

После гастролей Лиепа отправился по путёвке в Сочи для лечения травмированной ноги. Отдых подходил к концу, когда он увидел афишу о предстоящих гастролях в городе Московского академического музыкального театра.

Марис решил во что бы то ни стало сделать попытку пробиться в труппу МАМТ. Снял комнатку на окраине и даже подрабатывал, чтобы оплачивать жильё и пропитание. Утончённый Лиепа заготавливал с хозяином дрова.

И он таки встретился с руководителем театра Владимиром Бурмейстером, который взял Мариса в театр с окладом премьера в 2000 рублей.

https://www.youtube.com/watch?v=-sQ9mJz8aBk

В МАМТ он проработал четыре года, станцевав лучшие партии:

  • Зигфрид в «Лебедином озере»;
  • Синдбад в «Шехерезаде»;
  • Конрад в «Корсаре»;
  • Лионель в «Жанне д’Арк».

Он достиг популярности. Избалованная столичная балетная публика стала ходить именно на Лиепу, ему не давали прохода, желая получить автограф. Марис был счастлив, но главную цель в жизни не забыл.

Покорение страны и мира

Наконец в 1960 году Лиепе снова предложили гастроли с Большим театром, на этот раз в Польше. Он танцевал с великой балериной Ольгой Лепешинской. После гастрольного тура главный балетмейстер Большого театра Леонид Лавровский пригласил Лиепу в труппу.

Марис задал один-единственный вопрос: «Что вы дадите мне танцевать?» и тем самым решил свою судьбу. Оказалось, что Лавровский в этот день беседовал ещё с двумя претендентами на место в труппе. Один из них задал вопрос о зарплате, второй о получении квартиры в столице.

Леонид Михайлович выбрал человека, которого интересовал балет.

На главной сцене страны Лиепа дебютировал в постановке «Дон Кихот» в сезоне 1960/1961года. Уже совсем скоро был занят во всех легендарных балетах:

  • «Тропою грома»;
  • «Спартак»;
  • «Жизель»;
  • «Ромео и Джульетта»;
  • «Раймонда»;
  • «Ночной город»;
  • «Лебединое озеро»;
  • «Шопениана»;
  • «Золушка».

Успех был триумфальным, в английской прессе Мариса назвали «Лоуренсом Оливье в балете».

Окончание блестящей карьеры

Но с 1964 года в Большом театре начал работу новый главный хореограф Юрий Григорович. У него было своё видение спектаклей, и, например, в «Спартаке» он дал Лиепе не главную роль, которую тот всё время исполнял, а другого персонажа – Красса. Это было попаданием в точку: роль Красса называют визитной карточкой Лиепы. Но его отношения с Григоровичем не заладились.

Блистательная карьера оборвалась после интервью Мариса газете «Правда», где он нелицеприятно выразился об уровне хореографии Григоровича. Балетмейстер не смог простить этих слов и не нашёл для Лиепы места в новых версиях балетов «Ромео и Джульетта», «Иван Грозный», «Лебединое озеро». В течение четырнадцати лет Марис сыграл лишь несколько партий в новых постановках.

Но великий танцовщик не сдавался, продолжал работу с другими труппами, проводил творческие встречи, занимался преподавательской деятельностью, снимался в кино:

  • мелодрама «Илзе»;
  • фильм-спектакль «Гамлет»;
  • историческая картина «Могила Льва»;
  • шпионская лента «Четвёртый»;
  • комедия «Галатея»;
  • сказки «Детство Бемби» и «Юность Бемби»;
  • криминальная драма «Дорога в ад»;
  • «Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона»;
  • историческая драма «Лермонтов».

Руководство Большого театра намеренно создавало такие условия, чтобы Марис написал заявление об уходе, но он этого не делал. Новый рычаг давления на Лиепу появился, когда в театр пришли его дети Андрис и Илзе.

И если сыну ещё доверяли хоть какие-то сольные партии, то дочь была задействована только в массовке. Марис попытался противостоять несправедливости, но ему предложили покинуть театр и освободить путь для молодых.

Он согласился ради дочери.

В начале весны 1982 года он последний раз станцевал Красса в «Спартаке». Несмотря на то, что публика, как всегда, аплодировала стоя, худсовет вынес вердикт о профессиональной непригодности танцовщика.

Личная жизнь

Марис был не просто великим артистом, но ещё и очень красивым мужчиной. Первый модник в стране – костюмы ему шил Пьер Карден, он носил длинную шубу и даже носки надевал дорогие в шотландскую клетку. Утончённая внешность, безупречные манеры общения и стиль сводили с ума первых красавиц Советского Союза. Перед ним невозможно было устоять.

Его первой женой стала легендарная Майя Плисецкая. Однако брак продержался несколько месяцев. Ни Марис, ни Майя не давали журналистам интервью по поводу своих отношений.

Вторая супруга – потрясающая красавица актриса Маргарита Жигунова.

Они впервые встретились в Риге на съёмках фильма «Илзе», в честь главных героев которого назвали двух своих детей – Андрис (1962) и Илзе (1963).

Неудивительно, что дети пошли по стопам отца, в раннем возрасте надели пуанты и стали артистами балета. Марис с Маргаритой были очень красивой парой, но в 1980 году и этот брак распался.

Третий раз Лиепа женился на молодой балерине Нине Семизоровой. Этот брак продержался пять лет.

Также у артиста был бурный роман с Галиной Брежневой.

Четвёртой (гражданской) супругой Мариса была художник по костюмам Евгения Шульц. У них родилась дочь Мария, существование которой долгое время скрывалось в связи с незаконнорождённостью.

Смерть

В 1986 году в Рижском оперном театре Марису было отказано занять вакантную должность балетмейстера. Потом ему запретили создать свой собственный театр. У Лиепы началась депрессия.

Когда забрезжила возможность создания в столице театра «Балет Мариса Лиепы», великий танцовщик вновь вернулся к жизни. 27 марта 1989 года он пришёл в свой родной Большой театр, но охранник на входе не впустил его и отобрал пропуск. У Лиепы случился инфаркт, он умер в машине «Скорой помощи». Такого разочарования сердце утончённого человека не выдержало.

Пять дней решали, где будет проходить прощание со звездой мирового балета. Наконец было получено разрешение поставить гроб с телом в фойе Большого театра, на сцене которого двадцать лет Марис Лиепа завораживал мир своим талантом.

Его похоронили на столичном Ваганьковском кладбище. В Риге на месте, где захоронены мама и папа, установлен камень с надписью: «Марис Лиепа, который вдали»…

Источник:

Марис Лиепа

В искусстве усиживать особые, «звездные» личности, которые за вычетом выдающегося таланта наделены невероятным трудолюбием, творческой неволей, обаянием и каким-то внутренним светом.

К их числу, без сомнения, относился этот выдающийся балетный танцор — Марис Лиепа.

Его судьба была фантастической — она знала и головокружительный вдохновение, и всемирную славу, и падение, и неожиданную для всех раннюю последний вздох.

Биография Мариса Лиепы: детские годы

27 июля 1936 лета в семье мастера сцены рижского оперного театра Эдуарда Лиепы и его жены Лилии родился хлопчик. Второй ребенок в семье, которого назвали Марисом, был слабеньким и болезненным. Его преследовали простуды, и спирт довольно часто оказывался на больничной койке. Медики порекомендовали родителям присоединить ребенка к спорту, к примеру, записать его в какую-либо секцию.

Крохотный Марис сказал родителям, что хотел бы отвечать в бассейне или играть в футбол, но отец принял другое разгадка — мальчик будет посещать специализированный балетный группа при хореографическом училище Риги.

Марис был недоволен выбором отца, ему малограмотный нравились занятия в балетном классе и он стал выпускать уроки. Но мама сумела найти для сына нужные говорение.

Она объяснила мальчику, что бросать дело получи полпути нельзя, следует доказывать свою состоятельность без- только окружающим, но и самому себе.

Балетная питомник

Вначале Марис Лиепа ничем не отличался с других учеников класса. Но когда началась ебля над освоением характерного танца, на него обратил направлять (глаза) артист балета и преподаватель Валентин Блинов. Валентину Тихоновичу еще тогда было ясно, что перед ним — восходящая человек с именем балета.

Изнуряющие ежедневные занятия постепенно формировали аллоплант и душу будущей звезды. К тому же, Марис начал разгадывать несовершенства тела, данного ему природой, а потому дьявол каждый день наращивал нагрузки.

Собираясь в школу, возлюбленный брал не только необходимые учебники, но и добавлял к ним самые тяжелые — с тем чтобы развивать силу рук. Он играл наперегонки с машинами и троллейбусами, пытался первым примчать до назначенной точки.

Для Мариса того периода было специфично постоянное соперничество с самим собой, с возможностями своего организма.

Первые выступления

К тринадцати годам мокроносый танцор уже не только принимал участие в детских спектаклях, да и танцевал в «Дон Кихоте», исполнял мазурку и краковяк в «Бахчисарайском фонтане», шикарно играл шута в «Ромео и Джульетте» и половецкого мальчика в «Князе Игоре» получи и распишись сцене рижского театра. Кроме учебы в балетной школе Марис посещал и спортивные секции. Неплохих результатов возлюбленный добился в спортивной гимнастике, в плавании вольным стилем стал чемпионом Латвии.

Вызов в Москву

Знаменательное событие в биографии Мариса Лиепы сотворилось в 1950 году, когда юного танцора в числе других учеников балетной школы послали в столицу возьми смотр хореографических училищ страны. Рижская школа с с ленинградскими, московскими и алматинскими коллективами была признана особо перспективной.

Спустя три года, Марис Лиепа получил вызов продолжить обучение в Москве, которое он с радостью и благодарностью принял.

За всем тем в столичном училище ему не предоставили стипендии, почему родители были вынуждены продать дачный домик, затем чтобы сын мог учиться в престижном столичном вузе.

Учился спирт блестяще, и окончил училище с отличием. На выпускном экзамене Марис Лиепа исполнил главную партию в балете «Щелкунчик».

Ранний и талантливый танцовщик мечтал выступать на легендарной, главной сцене нашей страны и превратиться в лед членом знаменитой труппы, но в Советском Союзе личный состав распределяли по союзным республикам, поэтому Мариса отправили в Ригу.

Возобновление в Москву

Молодой человек вернулся в столицу спустя один или два месяцев после окончания училища. Его пригласили для того участия в декаде латышского искусства и литературы. К счастью, так-таки в это время его заметила великая Майя Плисецкая.

В соответствии с ее рекомендации Мариса пригласили на гастроли в Будапешт в составе труппы ГАБТ. А произошло непредвиденное — на генеральной репетиции мимист растянул связки на ноге. Руководство срочно прелюдия искать ему замену.

Но Марис был безвыгодный намерен сдаваться, прекрасно осознавая, что второго такого шанса судьбина ему не представит.

Забинтовав плотно ногу, спирт вышел на сцену. Следует признать, что в прессе отзывы о книга выступлении были весьма благосклонными. Участие в одних гастролях в составе труппы главного театра страны невыгодный могли кардинально изменить судьбу, и Марис вынужден был в который раз вернуться в Ригу.

Музыкальный театр

Летом 1956 возраст молодой артист по путевке отправился в Сочи, воеже подлечить травмированную ногу. Гуляя по городу, Марис увидел афишу Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко. Место действия приезжал в город на гастроли.

Марису было знакомо, что после окончания училища на него обратили упирать) на что не только в Большом, но и в Музыкальном театре. Спирт решил задержаться в Сочи, чтобы попытаться встретиться с руководством театра. К тому времени сейчас закончилась путевка, на исходе были деньги.

Так танцовщик не собирался уезжать.

На окраине города возлюбленный снял угол, нашел временную работу, чтобы заслать бабки жилье и питание. Марис помогал владельцу дома, в котором дьявол остановился, заготавливать дрова. В результате ему удалось увидеть друг друга с руководителем театра, который принял его в труппу.

Мелодический театр

Марис Лиепа на сцене Музыкального театра стал знаменитым, не что иное на его выступления люди покупали билеты, поджидали своего кумира у служебного входа, в надежде нахватать автограф.

Но получив такую популярность, Марис никак не забывал о своей заветной мечте. Еще раз талантливого танцовщика пригласили для гастроли Большого Театра в 1960 году в Польшу.

Позже этой поездки у Мариса состоялся разговор с Леонидом Лавровским — главным балетмейстером. Некто и пригласил артиста в труппу Большого театра.

Лавровский вспоминал, что-то в разговоре Лиепа задал единственный верный в этой ситуации проблема: «Что я буду танцевать?» Дело в томишко, что в этот же день Лавровский имел беседу а ещё с двумя претендентами из Ленинграда на место в труппе. Вотан поинтересовался возможностью получить квартиру, другой — зарплатой, и всего на все(го) Мариса интересовал его будущий репертуар.

Исполнение мечты

К концу сбылась мечта талантливого танцовщика, и он начал выступления держи сцене Большого театра. Очень скоро он ранее был занят практически во всех самых известных и прославленных постановках, начиная с «Дона Кихота» и заканчивая «Спартаком».

Выздороветь четыре года и в Большом театре произошли кадровые изменения. Главным хореографом знаменитого коллектива стал Юра Григорович. Он пытается привносить в спектакли свое призрак.

К примеру, в «Спартаке» Марис всегда исполнял главную значение, но Григорович предложил ему роль другого персонажа — Красса. Результат. Ant. неудача спектакля превзошел все ожидания. Труппа была удостоена Ленинской премии.

Получи зарубежных гастролях артистов ожидал горячий прием и восторженные отзывы.

Же столь благополучное начало сотрудничества неожиданно для всех окончилось крахом. В опрос газете «Правда» Лиепа позволил себя высказаться с критикой об уровне мастерства Юрия Григоровича, в духе хореографа.

Балетмейстер обиды не простил. Танцовщику стали интимные) отношения роли только в старых спектаклях, а в новых постановках ему малограмотный находилось места.

За последующие четырнадцать лет Лиепа единственно четыре раза был задействован в новых постановках.

Ругательный спектакль

В последний раз 28 марта 1982 годы вышел на сцену Большого театра в роли Красса Марис Лиепа (фотоотпечаток вы можете увидеть ниже).

Публика стоя аплодирует ему, однако триумф завершился оглашением невероятного решения художественного совета, тот или иной заявил о профнепригодности танцора.

С тех пор талантливейший танцмейстер выходит на сцену лишь в антрепризных спектаклях и возьми творческих вечерах. И они по-прежнему собирали огромные аудитории.

Так-таки Марис принял решение попытаться найти себя в новом поприще. Он ушел в кинематограф.

Работа в стереокино

На съемочной площадке Марис Лиепа к тому времени маловыгодный был новичком. В 1959 году состоялся его боевое крещение в качестве актера в мелодраме «Илзе» рижской киностудии. А через десять лет его роль Гамлета в фильме-спектакле вызвала заправский фурор не только в Советском Союзе, но и в мире.

Чрез (год) этого Марис сыграл роль Джека Уиллера в фильме о шпионах «Четвертый», князя Всеслава в исторической ленте «Смерть льва». Яркими и запоминающимися получились работы Мариса Лиепы в фильмах-сказках «Малолетство Бемби» и «Детство Бемби», идеже он исполнил роль отца олененка, романтической комедии «Галатея», в криминальной драме «Путь-дороженька в ад».

Специалисты, критики и публика тепло отзывались о роли Валентайна Уолтера в популярном детективе «Двадцатый энеолит начинается». Удался Лиепе и образ императора Николая I в драме «Лермонтов».

Когда-когда на экраны вышла новая лента «Вспоминание о Шерлоке Холмсе» (2006), поклонники вновь увидели своего кумира.

В так же время вышли два документальных фильма о Лиепе – Maris и «Противоборство с судьбой».

Марис Лиепа: личная жизнь

Поклонников постоянно интересовали подробности жизни этого великолепного танцовщика, а спирт всегда старался оградить ее от посторонних очи. Однако сделать это удавалось не всегда.

Находились злопыхатели, которые без- упускали случая, упрекнуть артиста в том, что у него было цифра жены. Марис Лиепа свой первый брак заключил с легендой сцены Майей Плисецкой в 1956 году.

Нате тот момент ему было 20 лет, а ей – 31 годок. Но семейный союз продлился всего три месяца.

Артистка Маргарита Жигунова стала второй женой Мариса Лиепы (фотомордочка вы можете увидеть ниже). Они познакомились с ней держи съемках фильма «Илзе». У них начался безумный роман, и вскоре молодые люди оформили свои связи.

Дети Мариса Лиепы – дочь Илзе и сыночка Андрис родились именно в этом браке. Имена детьми родители дали в честь персонажей картины, на съемках которой состоялось их ознакомление.

И сын, и дочь стали известными в мире артистами балета.

Лиепа в конце семидесятых годов отправляется получай гастроли. В поездке его сопровождает подающая надежды прима-балерина Нина Семизорова. У них начался роман, и Марис оставляет свою взяв семь раз и женится на этой девушке, которая на 20 парение младше его. Эта семья Мариса Лиепы по мнению инициативе балерины распалась в 1985 году, хотя к этому времени чета уже не жили вместе.

Четвертой (гражданской) женой Лиепы стала Енюша Шульц, работавшая художником по костюмам. От сего союза родилась дочь Мария, но поскольку в тетюха времена признание незаконнорожденного ребенка знаменитостью было равносильно краху карьеры, Лиепа долгие годы малограмотный афишировал существование младшей дочери.

Кое-что вызвало раннюю смерть артиста?

Когда в оперном театре Риги освободилось участок балетмейстера, Лиепа подал заявление на замещение этой вакансии, так ему отказали. Марис мечтал создать свой арена в Риге, но «сверху» пришел команда, запрещающий эту затею. Даже Раймонд Паулс, майордом культуры Латвии, на тот момент хорошо сведущий с танцовщиком, не смог повлиять на эту ситуацию.

Артиста охватила упадок, но неожиданно из столицы пришло разрешение получи создание театра «Балет Мариса Лиепы» в Москве. Разбор в труппу был уже назначен, но 26 госпожа 1989 года случилась трагедия — Марис Эдуардович в возрасте 52 полет, скоропостижно скончался от инфаркта.

Легендарный артист скончался в машине «Скорой помощи». А существует еще одна, официально не подтвержденная вариация. В этот день Лиепа заходил в Большой театр, идеже охранник у него забрал пропуск и не впустил артиста в служебное складирование. Именно в этот момент у него не выдержало штаб-квартира.

И после кончины страсти вокруг имени Лиепы безвыгодный улеглись. Почти неделю велась борьба за область прощания с легендой балета. Лишь спустя шесть дней гробок с телом покойного был установлен в Большом театре, возле со сценой, где он на протяжении 20 полет демонстрировал свое мастерство. Похоронен Марис Эдуардович в Москве, получай Ваганьковском кладбище.

Поделитесь ссылкой. Благодарность ツ

Источник:

yutais.ru


Смотрите также